miércoles, 5 de agosto de 2009

Para tomarse el tiempo para verlos

Dando vuelta por Internet encontré un video dividido en cuatro partes sobre el trabajo de una escultora en madera, Carmen Carrillo, especialista en la realización de obras religiosas. Es muy interesante ver el proceso que usa a partir de un modelo a escala en arcilla para armar un bloque de madera (parece de abedul...) con partes encoladas, y luego el uso del sistema de puntos para aproximar y geometrizar la primera parte de la obra. Como crítica se puede decir que la última parte del trabajo no la muestra, pero lo que se ve es muy interesante. Me gustaría que se tomaran el tiempo para ver todo el proceso.








Y de paso les dejo otra obra de Agustín Campanarí, que también realizó en base a un modelo en arcilla:


viernes, 17 de julio de 2009

Técnica japonesa de talla

http://www.youtube.com/watch?v=Iome0_REpXw

Este video de muestra es para los que se quejan que no tienen herramientas para tallar, y tampoco una mesa de trabajo decente...

domingo, 5 de julio de 2009

martes, 14 de abril de 2009

La talla con cuchilla: Generalidades

La talla en madera es un oficio muy antiguo, tan pronto como el hombre descubrió las posibilidades de este material natural, inició la construcción de utensilios de uso diario en madera.
Cuencos, cucharas y otros elementos eran tallados con el cuchillo, como primera herramienta de la que dispuso el hombre para modificar su entorno. La decoración de estos utensilios con motivos alegóricos a la profesión, los gustos o simplemente geométricos, se conoce en piezas que se han conservado desde la Edad Media.
Las técnicas de talla que se describen en estas páginas se realizan con el cuchillo de tallar. Al contrario que con otros sistemas de talla o escultura, el uso de más herramientas no mejora la calidad del resultado. Ello es debido a que este método sólo utiliza un tipo de corte, levantado pequeñas astillas de forma piramidal. Unicamente se trabaja en dos planos: la superficie de la madera y el vértice inferior de la astilla piramidal, que es donde se encuentran las incisiones que habremos realizado con el cuchillo.
Contrariamente a lo que se podría pensar, con esta técnica se pueden crear infinitas imágenes a base de estos pequeños triángulos, desde letras a formas geométricas como rosetones, pasando por dibujos representando flores, animales, paisajes, etc...
En los países de lengua alemana se conoce a este tipo de talla como “kerbschnitzen” y en los de lengua inglesa “chipcarving”.
La mejor madera para este trabajo es la del tilo (Tilia Vulgaris) por sus características únicas: suficientemente blanda como para poder tallarla con un pequeño cuchillo, pero con una gran capacidad para mantener los detalles más pequeños sin quebrarse. Por otro lado su color claro y veta suave no interfiere en la imagen que se representa en la talla.

Selección de la madera.
Existen cuatro criterios para seleccionar la madera con la que tallar.
Primero la dureza. Esta forma de talla se basa en el esfuerzo de una mano, al contrario que la talla con formón en la que se utiliza la ayuda del mazo. Las maderas blandas ofrecen más control. Con menos presión se puede uno concentrar en la precisión de los cortes, también es menos cansador. Sin embargo si estamos decorando muebles, necesitaremos más resistencia en el material utilizado, en este caso es mejor no realizar un diseño que implique cortes profundos. Por otro lado las maderas muy blandas se astillan aún utilizando un cuchillo muy afilado.
Segundo la veta. Esta ha de ser compacta y recta. Las maderas de veta abierta, como la caoba, tienen tendencia a astillarse y limitan la complejidad del diseño. Las de veta irregular impiden el control y la precisión necesarias.
Tercero el dibujo. Si la veta de la madera tiene un dibujo interesante por si mismo (como el roble, el olivo, etc ...) competirá con nuestro trabajo. Mejor utilizar maderas que no sean espectaculares.
Cuarto el color. Las maderas claras nos dan más control sobre las luces y sombras que enfatizan la talla, las maderas obscuras o teñidas tienden a limitar el efecto de luces y sombras.
La reina de las maderas para la talla con cuchillo es el tilo, presente en todo el hemisferio norte : Tilia Americana y Tilia Vulgaris. El álamo estaría en segundo lugar, así como el pino. Pero el tilo es un placer para la talla, con un increible control de corte tanto a favor de veta como a través de veta. En el sur tenemos buenas maderas para talla en navaja. Una de las mejores es la lenga, madera del sur de nuestro pais, de características parecidas al tilo.

Herramientas
La talla con esta técnica requiere sólo una herramienta: el cuchillo de tallar. Hay tres factores
importantes a considerar: acero, mango y forma de la hoja.
El acero ideal será de primera calidad (W1 o W2) con alto contenido en carbono para que mantenga mejor el afilado, y estará forjado, no estampado. La hoja tendrá suficiente grueso para soportar la presión.
El mango será de madera firme, de tacto agradable y con una forma que permita agarrarlo con comodidad durante horas.
La forma de la hoja ha de ser inclinada para que el cuchillo penetre en la madera en el ángulo correcto sin tener que adoptar posturas forzadas, en caso contrario nuestra mano se cansará rápidamente. En el post publicado el 22 de marzo, hay una selección de cuchillas comerciales. de todas maneras, es buena política probar la mayor cantidad de cuchillas posibles, para conseguir la que mejor se adapte a nuestra mano y técnica.

miércoles, 8 de abril de 2009

lunes, 30 de marzo de 2009

Como conseguir madera para talla (2ª parte)

Un tallista que resida en zonas rurales, o simplemente en el conurbano, solamente tiene que salir a su patio o jardín, tal vez dar una vuelta por el barrio y seguramente se podrá hacer de un trozo de madera para tallar. Después se verá como corta el tronco para hacer tablas o rodajas, pero la materia prima ya la tiene.

De bastante joven tuve la oportunidad de visitar la casa- estudio que Hernán Dompé, un gran escultor argentino, tiene en la zona de Capilla del Monte, en la provincia de Córdoba. Me impresionó mucho la cantidad de madera de diferentes tipos que estaba apilada prolijamente en un rincón a cubierto del gran patio abierto donde trabajaba, y mas me impactó la declaración del escultor cuando comentó que toda esa madera la habia obtenido de un bosque silvestre que crecía frente a su casa. Y recordé la anécdota de Henry Moore, el gran tallista y escultor inglés, que tenía el derecho de elegir, en el bosque cercano a su casa, el olmo con el que quería hacer su próximo trabajo. Ese arbol era talado, secado y preparado por sus ayudantes para que luego el maestro pudiera trabajar con el.

Pero nosotros somos tallistas urbanos, no tenemos bosques ni acceso a cortar nada, que no sea alguna ramita en el ficus de la entrada (y sin que nos vean, claro...).

Si no queremos caer en el aserradero, ¿podemos conseguir madera para tallar...? Por supuesto!!!,... siempre y cuando accedamos a levantar cosas de la calle.

Suele haber dos tipos de madera tallable desechada por los demás, la madera de poda y la que proviene de muebles en desuso y desechados.

La madera de poda es especialmente abundante a principios del otoño, es ahí el momento de acopiarla. En nuestra ciudad se han plantado, por diferentes motivos, arboles tales como paraísos, plátanos, tipas, jacarandaes y lapachos, todos de buena a excelente madera para tallar. Un buen método es conseguir una guía de identificación de árboles, para saber con que madera nos encontramos cuando damos con los rollizos y ramas que dejan en la calle las cuadrillas de la Municipalidad (con las que frecuentemente hay que negociar...). También hay que estar pendientes a la evolución de los jardines vecinos, donde muchas veces aparece madera de buena calidad desechada.

Una vez que nos pudimos hacer con la madera, llega el momento de ponerla a secar. Para eso debemos disponer de un lugar a cubierto de las inclemencias del tiempo y de saltos bruscos de temperatura. Puede ser una leñera, el interior de la parrilla o, si no dispusieramos de lugar con techo, usar parte del balcón, cubriendo la madera con un nylón flojo para que no condense la humedad y corra el aire bajo la protección. Hay que colocar la madera de forma tal que no este en contacto con el piso y revisarla frecuentemente para constatar que no aparezcan insectos. Tambien es bueno fumigarla, por si los insectos ya estan en la madera. Despues de uno o dos meses de mimos, la madera estara lista para su uso. Sobre el tema del descortezado no hay posiciones fijas, hay quien le saca la corteza con el fin de acelerar el secado y que la madera quede mas "limpia", pero muchas veces se encuentra con la aparición de rajaduras por el secado desparejo de la pieza. Personalmente, prefiero secar el rollizo con la corteza, pero tengo que reconocer que fomenta la aparición de insectos mas facilmente.

La otra fuente de madera que comentamos son los antiguos muebles que no se pueden o no se quieren restaurar. Cuando aparece alguno de estos hay que revisarlo para constatar de que tipo de madera es. Es importante constatar si se trata de madera maciza o enchapada. Si esta tallado, seguramente se trata de madera entera. En el caso de la segunda opción, se debe revisar que tipo de madera constituye la base del enchapado. Los muebles modernos es probable que usen madera poco tallable (aglomerados o fibrofácil) como soporte. Las posibilidades mejoran con la antiguedad.

Despues hay que desarmarlo lo mas prolijamente posible, sin arrancar trozos de madera. Si el mueble esta encolado y clavado, se debe insertar una cuña metalica (un destornillador fuerte puede servir) en la abertura y hacer palanca hasta que el clavo se pueda sacar con la tenaza. Si esta entarugado, pueden cortarse los tarugos con un serrucho pequeño o una hoja de sierra. Hay que tratar de preservar las partes mas amplias del mueble, como sobres, estantes o puertas. También suelen ser de buena calidad los frentes de cajones y las patas de los muebles de estilo. Los laterales, fondos y cuerpos de cajones se realizaban en maderas de inferior calidad.

Una vez desarmado, hay que revisar las partes para comprobar que no queden clavos, tornillos o clavijas metálicas incrustadas en la madera. Un trozo de metal puede destruir totalmente el filo de nuestra herramienta. También hace falta verificar que la madera no este apolillada o con presencia activa de termitas. Si este fuera el caso, se puede inyectar la madera con algun producto insecticida. Una vez seguros de la desinsectación, se pueden tapar los agujeros superficiales con alguno de los diferentes sistemas tapaporos que tenemos a disposición. No es necesario sacar restos de lustres o barnices hasta que se termine de tallar la pieza.

Ya con la madera necesaria en nuestro poder, estamos en condiciones de comenzar a pensar en nuestro proyecto de talla.

viernes, 27 de marzo de 2009

¿Como conseguir madera para talla? (1º parte)

Si bien encontrar madera para tallar es bastante fácil, tenemos que tener en en cuenta que no todas son merecedoras de nuestro trabajo. Hacer una talla es un proceso largo y laborioso, por lo que hay que hacerlo lo mas gratificante posible.
No todas las maderas pueden tallarse sin dificultad. Son preferidas en general las maderas semi duras dado que son más fáciles de trabajar pudiendo lograrse movimientos y volúmenes perfectos además las gubias sufren menos, no teniéndolas que afilar tan seguido. Cuando elijo una madera debo mirar muy bien que este sana que la veta sea lo más horizontal posible que no tenga defectos, nudos, perforaciones una vez elegida y cortada se debe cepillar y luego elegir la cara que este mejor. Si la madera no se ha secado convenientemente se producen curvaturas, grietas y a veces manchas de la resina que sale a la superficie. Comprobaremos que no tenga fisuras, nudos o veta irregular, no este doblada o torcida longitudinalmente, no tenga manchas, ni perforaciones de insectos. Las grietas y aberturas en los extremos se encuentran generalmente a lo largo y son debidas a un secado demasiado rápido de la superficie. Los arqueamientos o alabeos son torceduras que aparecen cuando el tablón aun no se ha secado lo necesario. Se producen grietas en el interior cuando el exterior de la tabla se seca antes y da lugar a fibras internas resquebrajadas. La madera que rodea el nudo tiene veta irregular es oscuro y es difícil de trabajar por que se salta y queda el hueco.
También hay que tener en cuenta la carcoma, especialmente cuando damos con lugares húmedos que parecen no tener una gran rotación en su stock de maderas. Siempre los precios se abaratan si compramos una tabla entera, asi que es buena idea asociarse con colegas para comprar de esta forma.

Maderas comerciales
En nuestro pais hay maderas muy buenas para talla. Pero desgraciadamente, en los comercios no se consiguen o tienen un precio muy alto.
Lo mas fácil de encontrar es el cedro, una madera rojiza a marron oscuro, de buenas cualidades, muy noble para trabajar y de grano bastante fino. Esta madera viene en muchas variedades de acuerdo a su procedencia. También varian sus propiedades, nos es lo mismo un cedro boliviano, conocido como mara, que un cedro brasilero, tambien llamado cedrillo. Este último es bastante mas blando y de grano mas basto que el primero.
Otra madera que tiene un precio acomodado es el paraiso. Esta madera suele ser de un color claro surcado por vetas oscuras de hermosos dibujos. Es de grano fino y semidura, de trabajo muy amable y da resultados espectaculares una vez lustrada y encerada.
En algunos lugares se ven trozos de álamo de buena calidad. No confundir con el álamo de cajón, que proviene de un árbol de crecimiento mucho mas rápido y no es una madera apta para lograr buenos resultados.
Esta es una madera bastante barata, blanda y de color muy claro, casi blanco. Es bastante fibrosa, lo que dificulta el trabajo a contraveta, pero no lo impide. Al no tener casi nudos, el trabajo a favor de la veta es muy parejo y predecible, permitiendo lograr buenos resultados.
La madera comercial (sobre todo en nuestra ciudad) por autonomasia es el pino. Las variedades que se consiguen por aquí no son buenas para talla, ya que son de crecimiento muy rápido, muy fibrosas y de muy mala contraveta. Eso no quita que en caso de necesidad uno pueda trabajar sobre ella, pero hay que tener en cuenta que el modelo que elegimos no tenga demasiado detalle y que probablemente tengamos que terminar la pieza con medios mecánicos, como el minitorno o la lijadora, para obtener buenos resultados.

Stella Romano: Bastón (Pitón Bola)


Noel Altaluna: Figura Art Noveau

martes, 24 de marzo de 2009

Condiciones para el trabajo

Al elegir el lugar de trabajo, muchos tendrán que conformarse con un rincón en cualquier lado de la casa hasta puede ser un balcón acondicionado, en el garaje o una habitación en casa, debe tener ventilación e iluminación.
Debe estar bien iluminado pero no totalmente con luz solar pues no podemos ver bien las sombras de la talla y los relieves. Es bueno tener tubos fluorescentes situados encima de la mesa de trabajo, que queden bastante bajos y trabajar con una visera, para que no nos dé la luz directamente a los ojos, y a la vez produzca sombras en el relieve.
Tampoco se debe trabajar solamente de noche pues no se ven los defectos. Cada cierto tiempo levantar el trabajo y alejarse para verlo mejor pues estamos tan metidos en el que solo vemos defectos.
¿En que mesa trabajamos? A todos nos gusta el banco de carpintero pero muchos no podemos tenerlo, razones de espacio, económicas etc. Podemos usar una mesa robusta no es necesario que sea muy grande. También hay en el mercado unos bancos de trabajo plegables que son de gran utilidad. Lo importante es tener una superficie que sea rígida para aguantar bien los golpes que demos en la tabla y que la altura sea adecuada para trabajar de pie.
¿Por que está posición? Cuando golpeamos con el mazo, el esfuerzo lo hacemos fundamentalmente con el antebrazo, pero al cortar con la gubia, la fuerza parte de los riñones y del hombro. Cuando estamos sentados, el esfuerzo recae sobre el hombro y la parte superior de la espalda, produciendo mayor cansancio, dolores cervicales, contracturas y curiosamente, mucha menor precisión. Tenemos muchísima más fuerza de pie. La altura ideal de la mesa de trabajo para un tallista seria de 110 cm. (la altura de la mesada de la cocina...). La espalda lo agradece porque la postura es mas descansada. También depende de nuestra estatura, aunque siempre podemos contar con una tarima para subirnos y un banco alto para no estar siempre de pie, y por lo menos apoyarnos un poco.

Jorge Rossi: Pueblo


Norma Dumrauf: Gaucho de Molina Campos

Asegurado de las piezas


Es de fundamental importancia lograr que la pieza de madera este perfectamente fija. La inestabilidad de la misma puede ocasionar accidentes, cortes o errores en nuestro trabajo. De ahi que le demos especial importancia a los elementos de fijación que usemos.
Cada trabajo de talla exige una estrategia especial para su fijación. Es importante pensar detenidamente en su implementación, especialmente cuando trabajamos con escultura de bulto, donde la inestabilidad se hace mas importante todavía.
Cuando hacemos talla bidimensional (alto o bajorrelieve), podemos usar un sencillo dispositivo casero consistente en una tablita del tamaño que solemos tallar, con un listón colocado en el borde de la cara superior y otro en el borde opuesto de la cara inferior. Este soporte nos permite apoyarlo en el borde de la mesa donde trabajamos y hacer tope para que la pieza este bastante estable. También usamos una rejilla de goma, que se vende como material antideslizante.
De todas maneras, en la valija del tallista no pueden faltar un par de prensas de carpintero de distintos tamaños. Estas pueden ser fijas (prensas "C"), donde solo se mueve un tornillo que ajusta la pieza, o articuladas, que tienen mayor alcance y variedad de movimientos.
Por otro lado, contar con un banco de carpintero, ya sea el tradicional fijo o el plegable, nos facilita enormemente nuestro trabajo